La voz de las invisibles: Ornamentación e improvisación en los ospedali venecianos
[Proyecto de micromecenazgo]
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La voz de las invisibles: ornamentación e improvisación en los ospedali venecianos [proyecto de micromecenazgo]
«Resulta especialmente emocionante y revelador estudiar la improvisación y la ornamentación, un aspecto interpretativo estrechamente ligado a la libertad del intérprete, a su sello personal como artista, en estos manuscritos, interpretados por mujeres encumbradas en su fama, pero recluidas e invisibilizadas detrás de unas rejas.»
Gracias a una beca de investigación concedida por la Fondazione Cini y el Istituto Vivaldi de Venecia, he podido viajar a Venecia para estudiar los manuscritos de los ospedali venecianos en busca de vestigios de las prácticas de ornamentación e improvisación: cadenze, anotaciones, versiones ornamentadas, etc. Mi punto de partida fueron algunas referencias en la tesis de la Dra. Vanesa Tonelli, que mencionaba la presencia de cadenze en ciertos manuscritos de Venecia, y mi conocimiento del “Libro de Anna Maria“, que también contiene cadenze y movimientos ornamentados. Sin embargo, hasta ahora, nadie había llevado a cabo una investigación exhaustiva sobre este tema, por lo que desconocía lo que podría encontrar.
En mi primer viaje a Venecia, a principios de 2025 y con una duración de solo una semana, descubrí que los manuscritos venecianos constituyen uno de los repertorios más importantes de fuentes para la ornamentación musical, especialmente en la música vocal. La rica práctica de ornamentación e improvisación en La Pietà quedó plasmada en una gran variedad de cadenze para una o varias voces, para voces e instrumentos, para instrumentos solistas, así como en manuscritos con anotaciones para la ornamentación escritas por las propias mujeres de los ospedali para sus interpretaciones.
En esta primera incursión, logré catalogar e identificar alrededor de un centenar de composiciones con anotaciones dedicadas a la ornamentación y elaboré un listado provisional de unas 200 piezas adicionales con cadenze u otras marcas destinadas a la ornamentación o la improvisación. Estas fuentes abarcan desde 1720 hasta los primeros años del siglo XIX. Aún queda mucho por hacer, y estoy seguro de que surgirán nuevos y emocionantes descubrimientos entre los manuscritos aún inexplorados.
Para continuar con esta investigación, necesito realizar al menos cuatro viajes más a Venecia. Mi objetivo final es hacer accesible este maravilloso legado de cadenze y ornamentaciones a través del “Historical Ornamentation Sources Catalog”, creando un catálogo en línea que reúna estos manuscritos con sus respectivas cadenze y ornamentos. Cada entrada del catálogo incluirá información detallada sobre el manuscrito: instrumentación, voces, periodo de composición y reproducciones de las cadenze y ornamentaciones. Si la investigación avanza según lo previsto, también se publicarán estudios y ediciones que abrirán nuevas vías de investigación en este campo aún inexplorado.
La beca de investigación concedida por la Fondazione Cini y el Istituto Vivaldi cubre exclusivamente el alojamiento en el Centro Internazionale di Studi della Civiltà Italiana “Vittore Branca” durante cuatro meses. Sin embargo, todos los gastos de viaje y manutención corren de mi cuenta. Además, cada vez que viajo a Venecia, debo rechazar conciertos remunerados, que son actualmente mi única fuente de ingresos. No cuento con el apoyo económico de ninguna otra institución.
Adentrarme en estos manuscritos ha sido una de las experiencias más emocionantes de mi carrera como investigador. Pensar en todo lo que queda por descubrir sobre la vida de las mujeres de La Pietà es sobrecogedor. La mayoría de ellas fueron abandonadas siendo apenas recién nacidas y entregadas anónimamente al hospicio a través de una pequeña puerta giratoria, escapando así de una muerte casi segura. Si demostraban talento musical, su destino cambiaba: se convertían en parte de la élite musical europea, aunque siempre ocultas tras unas rejas, sin la libertad de mostrar su arte al mundo. No obstante, algunas alcanzaron una gran fama y su reputación recorrió Europa.
Los manuscritos conservan las huellas de estas mujeres: sus nombres escritos en los márgenes de las partituras, no solo como dedicatarias, sino también como intérpretes de esas músicas: Chiara, Anna Maria, Ingrazia, Bona, Nunciata… y muchas más. Las partituras están marcadas por el uso: esquinas ennegrecidas por los dedos, restos de cera de velas utilizadas en sus interpretaciones, anotaciones de ornamentación y cadencias que dejaban perplejos a los oyentes que acudían de todas partes para escucharlas. Detrás de esas rejas, estas músicas conmovieron a viajeros de todo el mundo y maravillaron a Europa entera sin abandonar su reclusión. Resulta especialmente emocionante y revelador estudiar la improvisación y la ornamentación, un aspecto interpretativo estrechamente ligado a la libertad intérprete, a su sello personal como artista, en estos manuscritos, interpretados por mujeres encumbradas en su fama, pero recluidas e invisibilizadas detrás de unas rejas.
Este es un proyecto apasionante que requiere una enorme dedicación: organización de los manuscritos, análisis, edición, investigación contextual, estudio de las autoras, copistas y maestri, exploración de catálogos y un sinfín de tareas más. Sin embargo, para continuar con esta investigación y dar a conocer estos manuscritos al mundo, necesito financiación. Por ello, he decidido lanzar este proyecto de crowdfunding. Las contribuciones me permitirán cubrir los viajes a Venecia, que de otro modo deberé reducir al mínimo o cancelar.
Colaborando con este proyecto, ayudarás a hacer públicos estos hallazgos y a crear un catálogo en línea dentro del “Historical Ornamentation Sources Catalog”, garantizando que este valioso patrimonio musical quede al alcance de todos.
¡Gracias por tu apoyo!
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